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对话纪松—愚生
发布者:愚生   发布时间:2014-8-6  阅读:2167次   双击自动滚屏

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愚生:纪松兄,您好,能否谈一下您学书的历程?您是什么时候开始与书法结缘的,是什么事情促使您走上书法职业之路的呢?

纪松:感谢陈兄这么多年的关注和鼓励!我出生在江苏中部的一个农村,祖辈均为乡间私塾先生。我的书法启蒙大约是在我六岁左右,祖父是当地小学的校长,书法非常好,多体皆擅,长于行草和小楷。行草书有清人气息,小楷也有晋唐韵味。我六岁时,祖父教我描红,由于当时家境不是很好,条件也是有限,没有字帖,就是在祖父书写的基础上摹写,每天一张毛边纸。当时祖父为了鼓励我,用仅有的工资购买了手工毛边,并自行装订成册,每册封面都写上一句勉励的话语,比如“学书不能一曝十寒”、“厚积薄发”、“水滴石穿”、“铁杵成针”等等,至今记忆犹新。孩提的学习并不是非常的自觉,许多时候由于偷懒和敷衍,也被祖父用鸡毛掸打过。但是,不管怎样,在祖父的严格监督下,我的书法日课一直坚持了下来。而真正让我对书法感兴趣是两次获奖,第一次是四年级时,代表学校参加乡里组织的小学生书法比赛,我获得第二名,得到的奖品是一直狼毫笔,上台领奖的那一刻,自豪、激动之情促动了我对书法的热情。再一次是在十二岁时,参加上海组织的全国硬笔书法比赛获得优秀奖,当时的奖品是印刷的硬笔作品纸,拿到证书和奖品时,更加坚定了我学习书法的决心。初中毕业我考上了江苏省泰兴师范学校,当时的师范学校非常重视学生的三笔字训练,由于我的基础较好,所以在校期间也一直是三笔字书写的佼佼者,并多次在全国比赛中获奖,更加难得是得到了当时学校书法教师——王建林老师的特别辅导,让我对书法有了更加全面的认识和准确的把握。也就是由于我在书法上的小成绩,最终别学校保送上了美术大专,并能够回校任教。虽然大专和本科我都是学的国画,但是我对书法的学习热情始终没有减退,从唐楷到二王行草书,再到明清大草,包括晋唐小楷,我始终坚持,未曾懈怠。但是,苦于当时没有名师指点,未有大进。也是由于我的努力,学校逐渐让我从美术教学转向专职书法教学,从此,我才真正走上了专业书法学习的道路。


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愚生:我知道您师从徐利明先生,是南京艺术学院的研究生毕业,可谓是科班出身,现更是获得副教授职称,值得祝贺!徐先生是当代少数诗书画印论皆擅的艺术大家,在南艺的学习期间徐先生对您影响最大的是哪一方面?


纪松:能够师从徐利明先生是源于一次机缘,也是我一生的幸运。那是在2004年我参加全国第八届书法篆刻展并获得提名奖,(这是我第一次参加省级以上展览)省书协组织我省获奖作者进行辅导,并统一组织到西安参加现场考核。期间,我有幸与当时徐利明先生的硕士研究生赵彦国结识,收到彦国兄的鼓励和指导,我决定报考徐利明老师的研究生。在南艺学习的两年中,徐利明老师给与了我更多的指导和教诲。徐先生在书法创作、书法史研究、篆刻、国画、古诗词等方面都有着很高的水准和独到的见解,先生对每一位学生的书法研究都能够提出符合个性的要求和标准。最让我钦佩的是先生为学的严谨,先生一部风格史以独到的视角将书法五千年的历史全然贯穿,纵横交错,辨析入理。记得有一次我向先生汇报我对黄山谷笔法和祝允明笔法的关系时,先生明确说我没有认真研读《风格史》,其在《风格史》中有一幅黄山谷的作品,明确的说明了山谷笔法和结构的特征,我等还在对先生的记忆表示怀疑时,先生随即翻开《风格史》,并将书中所列山谷作品和文字当场出示,在座所有人都非常惊叹。

3
愚生:您以行草书及小楷见长,以您的经验您认为行草书创作有哪些难点
?您是如何克服的
?

纪松:我对行草书的学习更多是由于祖父和徐利明先生的影响,再加上行草书的入门要求较低。但是,随着不断的练习,我越来越觉得行草书的书写难度很大。主要有两个矛盾:第一是书写速度与精致的矛盾。杜甫《酒中八仙歌》说张旭“挥毫落纸如云烟。”而怀素作书,苏涣也讲怀素是“兴来走笔如旋风”。书写速度的加快必然在线条质量、提按节奏变化、使转变化、空间韵律、墨色变化等方面不能准确掌控,如果没有对作品整体把握能力、没有精熟的笔法,很显然不会达到自己应有的目的。第二是局部与整体的矛盾。行草书的创作在于一气呵成,气韵生动,气息贯通,而创作过程又是基于点画和字形的个体表现与整体把握,如何能够做到点画、单字与整体的协调一致也是一个难点。为了解决这两个矛盾,我从以下两个方面进行了训练和强化,第一是确保用笔到位,重点加强起收笔和转折处的控制;第二是加强书写过程的节凑控制,尤其是提按和快慢的转换。

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愚生:您现在的作品和以前面貌有所不同,您怎么看待这些变化
?能否谈谈您现在的书法取法和追求方向?


纪松:我认为,一个成熟的书法家应该具有面貌的可识别性和意韵的兼容性,二者的自然融合方可以形成自身独到的风格。面貌的可识别就是要区别于他人,意韵的兼容是指法度和意境应取之博广。我的行草也是立足二王,但是最近一直想向宋人和明清格调深入,于是我在祝允明的基础上,进一步的将黄山谷草书进行了比照学习。我发现,黄山谷的小字行书虽然与《圣教序》不无二样,但是其草书对怀素遗法进行了大胆创新,山谷用笔韵律更强,体势变化更大,字势张弛有度,墨色变化更加自然,笔法变化尤其丰富,点画字形生动多姿。所以,近两年我在大字草书中融入了许多山谷笔法和字法,但是由于天资愚钝和理解不深刻,自身面貌任然没有太大改变,我会继续努力。

5
愚生:您第一次获奖是什么时候?获奖后对您的帮助大吗?


纪松:我在书法上第一次真正意义的获奖就是八届国展的提名奖,那是我第一次参加省级以上展览,之前,我甚至省级展览也没有上过。虽然在投稿点评时,言恭达先生说我的作品不错,但是网上公布获奖名单时,我一直不敢相信,直到省书协通知我到南京参加决赛培训时,我才真正感受的这是真的。获奖对我最大的帮助就是更加坚定了我研习书法的信心,也是在这次获奖的激励下我连续入展了中书协的一些展览,并且考上了南京艺术学院的书法研究生,走上了一条专业道路。

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愚生:您觉得在您学习书法的过程中哪个帖或者哪几个帖对您的影响是最大的呢?您临得最多的是哪个帖?对于书法道路上的初学者,您能提一些宝贵的建议吗?谢谢。


纪松:回顾我学习书法的三十年中,有这么几本字帖对我影响较大。第一个是祖父从县城旧书摊上淘回来的柳公权《玄秘塔》,我整整临摹了七八年,使得我对毛笔的控制、笔势的把握、字形结构的关系上打下了较好的基础。第二个对我影响较大的字帖是《书谱》,我曾经专门临习了两年,几乎每天都临,甚至最后只要我眼睛闭上,眼前都会浮现出很多字形,这也是至今我的小草仍然有许多《书谱》的影子。第三个就是黄山谷的《廉颇蔺相如传》、《诸上座》等大草法帖。对于山谷草书的临习,不仅让我对大草笔法有了崭新的认识,更重要的是让我的心胸和气度随着学习开张了。对于初习者,我不敢多讲,因为每个人的成长取决于很多因素,怕误导别人的成长。如果非得要说一点,那也只能务虚,那就是多选择自己喜欢的经典学习,别急于求成。

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愚生:说起来我和兄合作已经有好几个年头了,我之前和您合作定过好几批作品,您都非常用心,书家创作时自己有精品的意识这非常难得,您作品的用墨和整体章法样式处理得很好看,纵横交错,布白适宜,而且看起来十分自然,您是如何注意做到这一点的?

纪松:我个人认为书家对于自己的作品应该精益求精,尤其是出手的作品。至于您所讲我作品的用墨和整体章法用心独特,这可能与我学习绘画有关,我也曾经与好多人探讨过这个问题,众人对我所说这一观点比较赞成。

8

愚生:这是我为您策划的第二个网络专题展了,上一次的合作很愉快,网展也取得了不错的效果,所有作品均被藏家收藏,至今仍然有不少朋友和我谈起那次的作品水平很高,大是激赏,这次专题的作品更为全面,较之上次似又有更上层楼之感,您觉得呢?最后谢谢您对《中国书法论坛》和《思进轩》的一贯支持。祝您家庭幸福,事业更上一层楼!

纪松:首先要感谢您对我的帮助和抬爱,我一直认为自己水平还需提高,所以也一直在努力学习之中。至于本次作品整体水平有所提高,我觉得主要是由于笔法更加丰富了,作品的整体把握更加娴熟了。也希望通过本次展览,能够得到广大书友的真诚批评,以利于我继续前行。

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